本日は名優「メル・ギブソン」主演の誘拐サスペンス『身代金』のご紹介です。
誘拐もの作品としては、とてもエッジの効いた内容でした。

「誘拐犯の首に懸賞金をかけるという前代未聞の作戦に打って出る」という突飛なアイディアながら、その影響による展開はとても丁寧に描かれていました。
ジワジワと追い詰められていく犯人グループや、リアルな不協和音など、すっと心に入って来る内容です。

本項では、本作の面白さとして、「窮地に陥る敵」という技法について考察して参ります。

冒頭でも触れた通り、本作は息子を誘拐された主人公が、息子を助け出すために、あえて犯人の首に懸賞金をかけるという内容でした。
これにより、犯人グループは国民全員からターゲットにされ、だんだんと窮地に追いやられていきます。

この「敵”も“ピンチになる」というのが、ストーリー展開としては大変有効な展開です。
理由としては「一方的で変化のない展開を壊せる」という点です。

普通、誘拐劇では圧倒的に犯人たちが有利な状況です。
（誘拐劇に限らず、主人公VS敵という構造の場合、最初は一方的にやられて、終盤で逆転し、敵をやっつける、というのがセオリーです）

大切な人の命を預かっているという切り札の元、さんざん主人公たちを振り回した挙句、最後の方だけ急展開が起こり、犯人逮捕といった感じですが、これでは、展開に起伏や形勢逆転などの変化がほぼありません（あるのは最後だけ）。
途中の心理戦や攻防に面白い展開を注ぎ込むことは出来ますが、「どっちが有利か？」という大きな要因に関しては、ずっと変化がないままです。
「緊張と緩和」や「起承転結」の観点からも、あまり望ましくありません。

しかし、本作は主人公の奇策により、途中段階で大どんでん返しが起こり、犯人グループがだんだんと追い詰められていく様が描かれていました。
もうひとつ、本作が秀逸なのは、「主人公もピンチのまま」ということです。
つまり、主人公も犯人グループも、両者平等に大ピンチで、いよいよ展開の先が分かりません。
（ピンチの種類や角度は両者異なりますが。）

つまり、「最初は敵がメチャクチャ強くて、終盤に逆転し勝利」というセオリー的展開から、主人公がピンチな状態はそのままに、相手方（犯人グループ）がだんだんとグラデーション的に追い詰められるという珍しい対立構造が、面白さを引き出していました。

「有利だったはずの犯人たちは、どうやってこの想定外のピンチを乗り越えるのだろうか？」「余裕を見せていた犯人たちは、一体どんな表情をして、どんな考えや慌てぶりを見せるのだろうか？」という情報価値（気になるポイント）も追加されています。

繰り返しになりますが、やはり、「犯人の首に賞金を懸ける。息子を返せば取り下げる。」というアイディアは、とても秀逸でした。
主人公にとっては、最愛の息子を人質に取られているので、うかつに犯人に手を出せませんが、懸賞金を狙う一般市民にとっては、子供の命はさして問題ではありません。
（息子の無事は条件に入っていないので。）
つまり、国民全員が、なりふり構わず自分たちの命を狙ってくるという、マジでガチなピンチが緊張感と興味を奮い立たせていたのです。
子どもの誘拐という大罪を犯し、引くに引けない状況ながら、子どもを返さないと自分たちの命が危ないという八方ふさがりな状況です。

一見、無理のあるアイディアと思われがちなこの奇策展開ですが、見事にプロット術に合致し、丁寧な描き方を元に最高の面白さを引き出していました。

以上、『身代金』という作品に秘められたの面白さの正体についての解説と考察でした。
ご高覧くださり、ありがとうございました！