今回は、フランス発の宇宙SF作品『ロックアウト』のご紹介です。

全体を通して、シーンごとの状況が分かりやすく、白熱したピンチの演出など、とても楽しめる作品でした。
絶対絶命感や、続出する犠牲者など、緊迫感が抜群な構成だったと思います。

本作はいわゆる、「スニーキングミッション」の一種でもありました。
「スニーキングミッション」とは、敵の本拠地に忍び込んで、諜報活動や破壊工作を行うもので、ストーリー技術としても鉄板の設定です。
500人の極悪犯が収容されている宇宙監獄に、たった一人で人質救出に向かう、閉鎖的な環境で多勢に無勢、ハラハラドキドキ、いつバレるか、捕まるかも分からない、という、王道の面白さが満載です。
宇宙を舞台にしながらも、分かりやすい内容というのも、好感触でした。

さて、本項では、それらの面白さに花を添えていた「バーサーカー」という技術について解説、考察させていただきます。

ゲームなどでお聞きになられた方も多いかと存じますが、「バーサーカー」とは、神話に登場する「狂戦士」です。
その由来から、ストーリーの世界では、通常、考えにくい目的や価値観、性格を持った人物として登場します。
もっと平たく言うと「おかしい人」「狂い人」「ヤバい人」「トラブルメーカー」といった感じです。
例
・『HUNTER×HUNTER』のヒソカ＝モロウ
・『鋼の錬金術師』のゾルフ・J・キンブリー

本作『ロックアウト』では、「ハイデル」がそうでした。
とても身勝手で、明らかにおかしく、殺しを楽しんでる素振りをも見せています。

では、なぜ、この「バーサーカー」という存在が効果的かというと、シンプルに「奇抜で面白い展開を作ってくれるから」です。
本作を例にとると、まず、ひとつ目のメイン構図は、「人質を解放する代わりに囚人を釈放しろ」の攻防戦です。
交渉は上手くいってたのに、「ハイデル」が大統領令嬢「エミリー」に執着するあまり、暴走してしまい、交渉が決裂します。
あのまま、スムーズにことが運んでしまっては、面白くないまま終わってしまうところでしたが、「ハイデル」がそれを阻止していました。

また、せっかく囚人リーダーの「アレックス」が統制を取っていたのに、「ハイデル」が身勝手に暴れたせいで、囚人側も計画が狂ってしまいます。

このように、敵側も味方側も混乱させるのが、「バーサーカー」の代表的な特徴で、面白い点です。
ただただ、敵だけが有利になったり、都合よく味方が有利になっりするような、都合のいい展開ではなく、「バーサーカー」が振り回すことで、敵も味方も平等に予定をくじかれることで、惰性感を防ぐことも重要です。

単調なやり取りの中に、「想定外」や「トラブル」を添えてくれるのですが、ここでひとつ、「バーサーカー」に関しての注意点があります。
それは、「バーサーカーにも、しっかりとした目的や価値観を持たせることが重要」だということです。

いくら「狂ってるヤバい人」だとは言っても、何でもかんでもやりたい放題という訳にはいきません。
ルール無用で意味不明な言動を繰り返して暴れるだけでは、視聴者もついて行けず白けてしまいます。

冒頭に、バーサーカーのキャラクター性を説明しておいて、視聴者に「なるほど、コイツはこういうやつなのかー。これが目的なのかー」と事前に説明をしておき、それをブラさないことが重要です。

本作を例にとると、本来、囚人たちは釈放が目的でしたが、「ハイデル」には大統領令嬢「エミリー」という筋の通った別の目的がありました。
この目的を元にした行動を一貫することで、視聴者もちゃんと物語についてこれるので、面白さを削ぎません。

逆に「エミリー」を狙っていたはずの「ハイデル」が、いきなり「気が変わったー」と言って理由もなく、主人公の味方をしてしまっては、ついていません。
想定外の展開ではありますが、「は？なんで？意味が分からん」となってしまいます。
やはり、「バーサーカー」という存在においても、きちんとした一貫性を持たせることが重要となります。

以上、『ロックアウト』という作品に秘められたの面白さの正体についての解説と考察でした。
ご高覧くださり、ありがとうございました！